LONGINA+FLEXO. O AUDIO E A ACCIÓN
Furasín Video. AudioLab SINSALaudio, 2002
info [galego]
Fotos/Pics Acción/Action:
Foto1 Foto2 Foto3 Foto4 Foto5 Foto6
Fotos/Pics QVi Proyect:
Foto1 Foto2 Foto3 Foto4 Foto5 Foto6 Foto7 Foto8
Foto9 Foto10 Foto11 Foto12 Foto12 Foto13 Foto14
Foto15 Foto16 Foto17 Foto18 Foto19 Foto20 Foto21
Foto22 Foto23 Foto24 Foto25 Foto26 Foto27 Foto28
Foto29 Foto30
LONGINA+FLEXO [QVi Proyect] es el resultado del encuentro casual de dos células de creación consolidadas. Por un lado el colectivo de Performers FLEXO, con una dilatada y larga carrera y por otro LONGINA+NYDA. Los dous polos, unidos, entre otras cosas, por el Festival IFI (son creadores del festival), trabajan con elementos conceptuales como la “Acción” y el “LiveAct”, para construir propuestas directas y provocadoras que comprometen la relación pasiva del público con el artista. Con sus espectáculos pretenden liberar la supuesta energía potencial que todos poseemos por nuestra condición de vivos y animales energéticos. Para conseguir este fin, utilizan en sus directos (siempre únicos e irrepetibles) herramientas como laptops trucados y customizados y actores que con su única presencia y acción ponen en movimiento el mensaje del espectáculo. Un ejemplo es la acción FURASÍN, una versión del original Furasón, que propuso Flexo en el Centro Galego de Arte Comtemporánea. En esta acción el protagonista y víctima es el altavoz; a través de este elemento el espectador escucha el audio de la obra y también a través de él conecta con la energía del ambiente. En la primera versión el altavoz tenía unas dimensiones impresionantes (más de metro y medio de diámetro, en el CGAC) y en la segunda versión, grabada y publicada en Video, los altavoves son varios y de un tamaño menor. Con estas acciones (presentadas en el Festival LEM barcelonés, la tercera versión), QVi pretende poner en evidencia la responsabilidad y protagonismo del Sound System, el elemento principal en el “acto de la escucha”. Con él empieza y con él acaba, como acaban estos altavoces que son perforados y vilipendiados por los performers en el escenario.
TRABAJOS DESTACADOS
*Presentación del proyecto en el laboratorio SINSALaudio (Vigo). 2002
*Participación en la exposición/festival Observatori 2002.
*Presentación del proyecto en el Festival LEM barcelonés. Directo+Acción+Video. 2002
*Presentación del proyecto en el quinto Festival Zemos98. Sevilla. Directo+acción
*Presentación del proyecto en Portugal. Porto y Lisboa. 2003
*Presentación del proyecto en la Facultad de Bellas Artes del Pais Vasco. 2003
*Presentación del proyecto en el Club Vademecwm. 2003.
SU HISTORIA
LONGINA+FLEXO es una célula abierta, por eso sus miembros mutan constantemente. Aunque existe un embrión, la formación aumenta y disminuye cada temporada. El proyecto fue creado, o más bien, propuesto, por LONGINA, después de una reunión con dos gurús del mundo digital; por un lado Adaline, uno de los Software Terrorists más activos de Galicia, informático y creador de mutantes en código C, y por otro lado Nyda (Gorka Bilbao), otro activista de laptop residente en Bilbao y parte de proyectos con los que visitaron el festival Situaciones de Cuenca o el Villa de Bilbao (aquí en varias ocasiones). Algo más tarde entra en el Club el conceptual Luis Campos, eje principal de la tienda de discos SINSALaudio y músico Laptopista. De esta época se conservan varias grabaciones de audio y dos videos publicados en esta web. Un poco más tarde, entran en el proyecto dos integrantes del colectivo de performers Flexo, de Pontevedra, y el artista Horacio G. para el trabajo con video. Con esta incorporación, QVi gana en presencia y graban un video que fue la chispa para crear una serie de acciones centradas en el SoundSystem como protagonista alterable.
TEORÍA. TALLER FACULTADE DE BELAS ARTES DE BILBAO
PARACUSIA, LA VOZ DE LA MEMORIA
EL EQUIPO IFI EN LA FACULTAD DE BELLAS ARTES DE BILBAO
Programa
HORACIO G. [Presentación y discusión de la idea IFI]
FLEXO [Acción Sonora]
LONGINA+FLEXO [Concierto. Cámara de Atención Auditiva. C.D.A.A]
…Los sonidos no son sólo símbolos, son actos
[…] Vivimos el fin de la bipolaridad. Así, en los años sesenta se militaba sin medias tintas con o contra la vanguardia; y si se era vanguardista o se estaba con Darmstadt-Boulez-Luis de Pablo (y por lo tanto con la historia como escatología, como íe/os) o con Cage-Fluxus-ZAJ, o con la estética como propedéutica para la vida (vía salto, iluminación o satorí). (Robert Filliou expresaba así esta ambigua praxis neodadaísta: «arte es aquello que hace la vida más interesante que el arte».)
Hoy, por el contrario, la única polaridad posible no es estética sino estratégica: estar o no con «los decididores» (entrar o no en el esquema e interés de quienes programan), estar o no en longitud de onda con los «media» o con el público. […]
Llorenc Barber (1)
[…] Marcel Duchamp, John Cage, Octavio Paz: se trata de imitar a la naturaleza. Pero por supuesto, no en su apariencia —proyecto del realismo ingenuo— sino en su funcionamiento: utilizar el caos, convocar el azar, insistir en lo imperceptible, privilegiar lo inacabado. Alternar lo fuerte, continuo y viril, con lo interrumpido y femenino. Teatralizar la unidad de todos los fenómenos. Olvidar el resto, porque no hay resto. […]
Severo Sarduy (2)
El audio, lenguaje sin significado, simple y oscuro significante. Enigma indescifrable. Pensamiento exento de imágenes y de imaginario. Poder subversivo, animal indomable. Línea de tiempo real. El colectivo IFI ofrece sonidos, imágenes y acciones que no emiten consignas ni mensajes,pasa del significante al referente sin significado, o bien de la pulsión al efecto sin representación. No cuenta historias ni relatos, no hace preguntas, es el tiempo que habla. La voz del tiempo. El aire que circula, la banda sonora del tiempo real.
IFI trabaja manipulando medios (altavoces, scanners, DVDs) para obtener medio, (asesinato del Audio, deseo de comprenderlo), este es el caso de la serie “Furasín”, en la que el altavoz (SOUND SYSTEM), único protagonista en el acto de la escucha eléctrica, es manipulado, vilipendiado y finalmente destruido por perforación (Furasín video, SINSALaudio, Vigo y QVi proyect, Festival LEM, Barcelona). El taladro como modulador. Actos y acciones sin significado.
Sólo observo que en las más sofisticadas presentaciones, los errores tienden a ser más interesantes para la audiencia que el éxito.
David Zicarelli [1999] (3)
(1) Barber, Llorenc: “Los dioses muertos”, en Revista de Occidente, Nº 151 (Madrid, diciembre 1993). Pp. 27-46
(2) (citado por) Pedro López: “Música de autor, música de participación”, en Revista de Occidente, Nº 151 (Madrid, diciembre 1993). Pág. 114
(3) (Citado por) Kim Cascone La Estética del Error, http://www.ccapitalia.net (última consulta: noviembre 2002).
Video: Furasín [flexo+longina] SINSALaudio, 2002 [6′40″]
.
.
.
